舜网-济南时报
2024-07-30 13:28:07
乌尔善执导的新作《异人之下》自项目官宣以来，想看人数一直居高不下。但是，观众如果以更大众化、全民向的《封神》为标准来期待比较小众化、粉丝向的《异人之下》，恐怕要失望了。“魔改原作”“剧情缩水”“过度的视觉特效”“A I感十足”“全片充斥着男凝视角下的擦边镜头”……网络上不少负面评价致使《异人之下》在豆瓣网的评分已从开画时的6.4分跌至6.2分。
豆瓣评分降至6.2分
《异人之下》陷入哪些雷区?
在创作《异人之下》之前，乌尔善导演算得上是“坐”中国奇幻电影“第一把交椅”的导演：2012年他执导的《画皮2》妖气十足;2015年他执导的《寻龙诀》成为当时盗墓题材作品中的翘楚;去年的《封神第一部：朝歌风云》(以下简称《封神》)，不仅具有中国传统神话的史诗气质，“大殿弑父”等情节还充满了莎士比亚般的悲剧气质，尤其是这部影片将“少年意气”具象化，对近些年的国产电影领域来说，这是一个具有意义的成就，最终影片斩获26亿元票房，并在豆瓣电影网被超过110万人评出7.8分的成绩。
遗憾的是，过去几部奇幻影片的成功经验无法复制，乌尔善执导的新作《异人之下》自7月26日上映以来备受争议，首周末票房未过亿，猫眼等电影平台预测该片最终票房将止步2亿元。“魔改原作”“剧情缩水”“过度的视觉特效”“A I感十足”“全片充斥着男凝视角下的擦边镜头”……网络上不少负面评价致使《异人之下》在豆瓣网的评分已从开画时的6.4分跌至6.2分。
网友的负面评价可以分成几个部分去分析。实事求是地说，动漫作品在进行影视化的过程中，尤其是要浓缩成2小时左右的电影作品，难免要进行一些缩减。电影《异人之下》尽量放低观影门槛，让大多数没有看过原著的观众也能看懂故事。限于篇幅，电影只讲述了漫画的“冯宝宝篇”，没有涉及到原作最精彩的罗天大醮(异人大会)部分。“魔改原作”“剧情缩水”只是对原著粉丝不太友好，是相对可以理解的问题，但很多低质量的漫改电影可能会出现的“重视效、轻叙事”等问题，依然出现在《异人之下》之中，这就令很多人感觉影片最终呈现的效果有些偏差和拧巴。
《异人之下》的故事讲述了一群在现代都市但具有异能的人们的奇幻经历，异人和普通人的区别就在于异人是掌握“炁”这种能力的人。“炁”是“气”的古字，道教多用以指人的元气。“炁体源流”的设定，就是源自道家。原著漫画就利用了这个理论，将“炁”在各个角色身上具象化为不同的异能，比如控制别人心智、瞬间移动、意念控物等。电影《异人之下》在漫改过程中，需要用特效技术，将漫画和动画中这些特殊的异能呈现在真实演员的身上。
漫改电影并非易事，放眼全球，当下最为成功的漫改电影，好莱坞的《X战警》系列、漫威公司的“超级英雄”系列算得上是比较成功的几个系列。尤其是《X战警》系列，讲述了人类中一小部分拥有各种各样特殊能力的变种人的故事，其中包括能吸收对方特殊能力的淘气、双眼能放致命射线的镭射眼、能随意控制气候的暴风女、具有隔空取物和感应能力的琴葛蕾等，这与《异人之下》的设定具有一定的相似之处。
将二者的拍摄手法比较之后会发现，《X战警》系列虽然有大量的篇幅展示主角的特殊能力，但是这种展示并不是无节制、无节奏地堆叠，甚至在有意识地收敛和控制这种对异能的展示。只有当叙事推进到需要的程度，影片才会让主角展示他们的异能，一切都显得那么合情合理和松弛轻巧。相比之下，《异人之下》非常重视视觉效果。例如，影片分为“现实的世界”“过去的回忆”等几个时间段，“现实的世界”人物躯体和动态比较夸张和扭曲，更为影迷所争议的部分是片中回忆片段采用动画的形式来呈现：为了将“过去的回忆”与现实分开，回忆的部分又采用了摹片动画、A I技术、风格迁移等各种手法，展示了一种真人在漫画中游动的感觉。“真人演员先表演，动画师将表演画下来，再用迁移技术制作动画，把绘画风格直接追踪到真人表演上……”乌尔善在媒体采访中表示，这样做是为了致敬原动漫带来的创作灵感，也希望从影像质感上区分回忆与现实的部分。但最终呈现的效果并不理想，以至于有人认为这是AI技术的实验性、创新性应用，也有人觉得这是低劣AI的鸡肋式呈现。这些奢华瑰丽、眼花缭乱的视觉特效失去了一个足够中心的思想目标串联，很容易呈现一种过度和超量的刺目感，放大了影片在内容层面的缺陷。
擦边镜头备受诟病
“男性凝视”成为槽点
除了“剧情缩水”“过度视效”等问题，《异人之下》在漫改电影的过程中还有其他可以做得更好的地方，比如被很多网友诟病的“男凝视角下的擦边镜头”，是其应该能够避免但没有避免的问题。
作为一部少年漫画、男频作品，《异人之下》以男性观众和年轻观众为主要受众对象，以年轻男性的视角和心理出发，具有鲜明的男性气质文化和价值观。例如故事的男主角张楚岚，性格善良随和，头脑灵活缜密，在原著中是“炁体源流”传人，自带巅峰技能传承。只是为了自我保护，多年来一直隐藏自己异人的身份。这种男主角“开局菜鸟但天赋异禀”的设定，是大多数男频作品中比较常见的设定，方便男性观众代入和共鸣。
这类男频故事中展示出的勇敢、热血、正义、担当、成长、要强等特质，是比较正能量的正面特质。但是，在影视创作观念不断更新迭代的当下，电影《异人之下》对女性角色的塑造与视觉处理上，存在明显的擦边、挑逗的镜头：夏禾露胸、跳钢管舞，冯宝宝洗澡、扭腰，风莎燕直扑张楚岚……而这些镜头属于可有可无的部分，并不能为内容和主题服务。在对待男女两性议题需要更加尊重和谨慎的当下，不少观众提出了对片中这些服务于“男性凝视”镜头的反对声音。
例如，演员娜然先在《封神》中饰演妲己一角，后在《异人之下》中饰演夏禾一角。《封神》中的妲己也不乏性意味，但乌尔善导演在设计这个角色时，特别创新性地强调了妲己对于纣王并非蛊惑与被蛊惑的关系，反而是纣王主动选择妲己作为合作伙伴关系，加上音乐、舞蹈等其他元素的融入，会令观众感觉具有性感魅力的妲己一角的角色魅力胜过其性吸引力。而夏禾一角的塑造就不那么成功了，夏禾在原著中是一位看似妩媚性感、水性杨花，但实际上对张灵玉非常专情的角色，纯情的性格消解了她的放荡形象。但在电影《异人之下》中，过多的镜头特写夏禾的身体局部，放大女性身体的性特征，使其接近一个卖弄身体的花瓶角色。
米二原创漫画《一人之下》在网络上连载9年，有着超300亿的点击量，被誉为巅峰国漫。但天马行空、热血中二的二次元，改编成三次元的影视作品真的不是一件容易事，乌尔善的这次改编算得上是一次带有实验性的新尝试，不过并没有在更广阔的市场层面打动非粉丝及大龄受众。(济南时报·新黄河客户端记者邢媛)
