舜网-济南时报
2025-04-22 10:24:50
时隔四年，孙俪带着两部风格不同的作品回归荧屏——悬疑剧《乌云之上》和职场剧《蛮好的人生》，然而两部剧口碑却呈现两极分化，这背后折射出中年女演员在影视圈面临的普遍困境——既要扛起收视，又常被困于重复角色类型，在“撕标签”与“保口碑”间艰难挣扎。
孙俪“双剧齐发”
悬疑题材如今是收视王牌，孙俪也在2023年入局，搭档罗晋拍摄了《乌云之上》。不过，屡次传定档消息后，《乌云之上》直到今年4月份才被“抬”上来和观众见面。不同于很多男性视角的悬疑题材，《乌云之上》以冷峻的叙事风格聚焦女警韩青追查搭档失踪案的历程，剧中孙俪几乎素颜出镜，黑眼圈、疲惫眼神与干练短发强化了角色的真实感，她将女警的孤独、执念与脆弱演绎得细腻入微，尤其是面对案情时的冷静与面对亲情背叛时的挣扎，被观众评价为“演活了中年女性的职业困境与情感重量”。
该剧开播后，凭借独特的叙事视角、扎实的刑侦细节与深刻的人性挖掘，收获观众好评。尤其是在专业性上受到肯定，剧中法医鉴定、痕迹追踪等细节被赞“真实感强”。但也有部分观众提出节奏缓慢、案件逻辑漏洞等问题，口碑呈现两极分化，有人赞其“打破女性角色刻板印象”，也有人批评“悬疑感不足”。作为爱奇艺新一季“迷雾剧场”重磅推出的作品，《乌云之上》并未获得预期的成功，相比孙俪以往代表作，也只能说是一部“无功无过”的作品。影视作品的成功是团队共同努力的结果，反之亦然，不过，身为主演的孙俪承担了更多的舆论风险。
而紧随其后播出的《蛮好的人生》是一部“上海定制”的作品，包括孙俪在内，集结了一批上海本土演员，编剧之一的费慧君也是土生土长的上海人，导演汪俊也打造过多部沪产爆款，全程在上海取景拍摄。剧集在央视八套开播以后，凭借现实议题与轻喜剧风格成为收视黑马，位列央视、卫视收视榜单第一名。
剧中孙俪饰演了一位保险精英，名叫胡曼黎。一出场，胡曼黎的夸张做事风格很容易让人想到《我的前半生》里马伊琍饰演的罗子君，而等待胡曼黎的也是从风光无限到跌落谷底。一个39岁的上海女人，接连遭遇老公出轨、被辞退，人生一落千丈，故事由她在保险业的浮沉与成长，揭开职场女性的酸甜苦辣，也通过她与28岁保险人薛晓舟(董子健饰)的理念对照、冲突与和解，折射一个行业在20多年间的发展脉络。不过，男女主角“不是姐弟恋，不谈恋爱”的设置还是让整个故事多了一些新意。
剧里面的孙俪普通话、上海话自如切换，以圆滑处事、金句频出的形象，塑造了一个兼具烟火气与专业度的上海女性。该剧以“人生保险”为隐喻，探讨职场竞争、中年危机等社会痛点，集合“手撕小三”“跳河逼问丈夫”“教唆骗保”等强冲突桥段，开播即拿下央视收视破3%的佳绩。然而，争议声也不少，首当其冲的是作为一部聚焦保险行业的剧，被从业者指出，剧中伪造签名、教唆假离婚骗保等情节“抹黑行业”;还有一些观众认为剧情“套路化”，孙俪的表演虽稳定却“缺乏突破”，“瞪眼式演技”和浮夸台词被指“用力过猛”。
孙俪双剧齐发，选择“刑侦+职场”双赛道，背后折射出中年女演员的普遍困境：既要稳住基本盘，又需拓展新可能。相比之下，《蛮好的人生》延续孙俪擅长的都市女性题材，靠强冲突收割收视，但在一定程度上牺牲了角色深度。而被打上“突破牌”的《乌云之上》虽未成爆款，却为孙俪拓宽了戏路，证明其驾驭冷硬角色的潜力。孙俪凭借《甄嬛传》《辣妈正传》等作品站上事业巅峰，手握白玉兰奖、飞天奖等重量级奖项，是当之无愧的实力派演员。然而，近年来，她主演的《安家》《理想之城》等作品，虽然收视率不俗，口碑却褒贬不一。这背后，其实是中年女演员这个群体在影视圈所面临的共同困境。
中年女演员的突围之路
中年女演员群体正在面临共同课题——市场期待她们扛起收视，但给她们提供的又多是重复角色类型，如何在有限的荧屏叙事中撕掉标签，找到新出路，从这方面看，孙俪的复出，既是个人转型的试水，也是行业生态的缩影。
海清是年纪轻轻就被标签化的女演员，三十岁出头就因《媳妇的美好时代》被定型为“国民媳妇”。不过在出演了很多同类型角色后，海清决心跳出舒适圈，凭借电影《隐入尘烟》中的农妇角色实现角色突破，以“土到极致”的形象甩掉固化标签。
近半年以来播出的女性题材作品中，我们也惊喜地看到市场在“求变”，给中年女演员们多了一些类型选择。吴越在《180天重启计划》中化身48岁执意生子的“叛逆母亲”，她曾在采访中直言这是“从业30年最明媚的角色”，剧中她与女儿“相爱相杀”的亲情线，打破了传统母亲隐忍苦情的套路。
女演员过了三十岁就不可避免地被市场推到“妈妈圈”里，开始接受出演母亲的角色。闫妮在《武林外传》火了以后，也接到了很多出演妈妈的邀约，《少年派》《一仆二主》已成为这一类型中的精品。不过，求新求变的闫妮并没有在舒适圈里打转，不仅尝试不同题材，在去年爆火的《小巷人家》中再次出演母亲，又以“柔中带刚”的母爱重塑年代剧母亲形象，被赞“年代剧母爱叙事的新高度”。把母亲类角色演出“花儿”，闫妮每次都能给观众带来新意。
在年轻一代的“母亲代言人”中，宋佳属于不走寻常路的那类演员，稳扎稳打，积累口碑。《人世间》里，她一生都在追求梦想，是不合格的妈妈，却是合格的时代女性;在《好东西》中，她饰演的王铁梅打破了众人对单亲妈妈的偏见，豆瓣9.1的高分印证了观众对“去悬浮”女性角色的认可。年过四十的女演员中，姚晨、贾静雯不拘泥于母亲角色，《以美之名》以医美行业为切口，剧中的双女主从对抗到和解的职场线被评为“女本位叙事的新尝试”。还有一些资深女演员，选择深耕配角，靠演技刷存在感，相比于她们，孙俪作为“大女主专业户”所承担的转型压力更大。
像孙俪一样，很多中年女演员的突围路上也会遭遇一些不尽如人意。今年以来，梅婷就因《六姊妹》《我的后半生》中与年轻男演员搭档被吐槽“像两代人”。此前还有多位女演员因“少女感”争议陷入舆论旋涡，市场对中年女演员的苛刻可见一斑——既要她们撑起演技，又要求其外形与角色年龄“完美适配”，这种矛盾成为行业常态。
孙俪的困境颇具代表性，国民度高的演员往往被市场期待“扛收视”，但优质剧本稀缺，导致其不得不在“狗血套路”与“创新实验”间权衡。与此同时，《以美之名》《180天重启计划》等国产剧实现“小爆”，韩国三代女演员打造的女性史诗《苦尽柑来遇见你》在中国实现全方位破圈，又证明国内观众对多元叙事的渴望，职场逆袭、叛逆母亲、医美伦理等女性题材正逐步打破“贤妻良母”的垄断。
2019年，海清曾在一场行业聚会上公开呼吁“给中年女演员机会”，如今这场行业叙事革新还在进行。有朝一日，希望整个影视行业都能洞悉，女性题材的真正的突破不在于“永远年轻”，而在于让每个年龄段的女性故事都能被看见、被尊重。
