《酱园弄·悬案》：时代群像戏的叙事挑战

　　□　济南时报·新黄河客户端记者　邢媛

　　影片《酱园弄·悬案》以1945年上海震惊一时的“酱园弄杀夫案”为切入点，却远不止于呈现一桩猎奇凶案，也不是一部大女主式的爽片，确切地说，这是一个发生在汪伪政府统治末期到抗战胜利的特殊历史节点的一场时代群像戏。

　　影片开篇就强调了故事发生在汪伪政府统治末期。影片的主角，就是章子怡饰演的詹周氏，一个奋力生存的传统底层女性——从小父母双亡，9岁被亲戚所卖，长大后饱受赌徒丈夫长期家暴，走向杀夫分尸的绝路。章子怡运用了很多具备层次的细节表演来演绎这个角色，当她面对强光照射时，当她面对刑讯逼供时，她空洞恐惧的眼神和躲躲闪闪的微表情，似乎真展示了一个濒临崩溃之人的后遗症。章子怡用她标志性的倔强与脆弱交织的表演，让观众看到了一个女性在时代夹缝中的挣扎与觉醒。这个角色的力量在于，她不是简单的受害者符号，而是在绝望中迸发出惊人生命力的复杂个体。

　　与詹周氏产生主要矛盾的，是雷佳音饰演的上海市警察局副局长薛至武。如同经典反派“灭霸”一样，薛至武有自己的一套做人逻辑。面对即将垮台的汪伪政权，薛至武不屑逃往日本，因为那就“真成了汉奸”。利用权力敛财时，杀人和放人是不同数目的金条，因为“在这里我说了算”。面对詹周氏杀夫，薛至武办案的步骤就是“把大象装进冰箱”：第一步向媒体大肆宣扬自己的力量，第二步各种花样刑讯逼供，第三步贿赂审判长操纵审判。当案子脱离自己的掌控时亲自提枪去狱中杀人……这一次，雷佳音成功塑造了一个具备传统思想、官威、男权等多方旧思想、旧秩序、旧道德信仰的反派，他既是施害者，也是即将被时代淘汰的悲剧人物。

　　通过詹周氏和薛至武的对抗，两方阵营中的其他群像也被串联起来：詹周氏这边包括住在詹周氏楼下的算命大仙宋瞎子(易烊千玺　饰)，“大姐大”狱友王许梅(杨幂饰)，赌徒丈夫“大块头”詹云影(王传君饰)，小混混张宝福(李现　饰)等。薛至武这边，主要连带出为詹周氏奔走发声的女作家西林(赵丽颖　饰)，含冤入狱的报社主编吴玲(沈佳妮　饰)以及行贿薛至武的副主编(尹昉　饰)，还有法医、局长、审判长等，片尾处还有更多下部中推动剧情的角色亮相。影片尽量对这些人物进行有机的串联和关系的构架，例如，女作家西林和“大姐大”都是詹周氏走上抗争命运道路的引路人和对照人。

　　不过，影片在群像刻画上的野心也不可避免地带来了叙事重心的游移——众多支线人物的轮番登场，使得故事主线时而模糊，女主角詹周氏的形象塑造在众星拱月中反显单薄。本应成为全片高潮的庭审戏，詹周氏关乎自我救赎的抗争独白因情感铺垫不足而略显突兀，使得这一关键场景的戏剧张力与情感冲击力未能达到预期效果，观众的情绪共鸣也因此打了折扣。

　　可以说，《酱园弄·悬案》是一部具有野心的作品，它试图通过一个杀夫案映射出时代的动荡与个体的挣扎。作为上部，影片已经搭建起一个历史群像舞台，为后续故事的发展提供了更广阔的空间：詹周氏的案件将如何在新环境重审?在汪伪政府统治时期作恶多端的人物会面临怎样的清算?吴玲等角色又会引发哪些故事?《酱园弄·悬案》以一场血色悲剧拉开序幕，却为观众打开了一扇窥见时代变革的窗口——在那个风雨飘摇的年代，每个人的命运都将在历史的十字路口迎来转折……